Le Grandi Saghe Disney

L'ultimo non sono riuscito a trovarvelo scusate

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Autore: Italo Calvino
Titolo: Il visconte dimezzato
Tipologia: Fumetto
Pagine: 52
Anno: 1993
Nazionalità: Italiana
Genere: Narrativa
Dimensione del file: 18,8MB
Formato del file: PDF


Il visconte dimezzato è ambientato intorno alla metà del 1700. La storia è narrata da suo nipote, figlio illegittimo della sorella, che è presente nella storia, quindi abbiamo un narratore interno con focalizzazione interna. Il protagonista di questo romanzo è il visconte Medardo di Terralba. La storia comincia quando Medardo in Boemia si dirige col suo scudiero Curzio all’accampamento dei crociati; nella prima battaglia a cui partecipa riceve una cannonata che lo divide in due esatte metà, di cui una viene salvata dai medici dell’esercito, l’altra viene trovata viva in mezzo a un cumulo di cadaveri e curata da un gruppo di eremiti. La metà che è risanata dagli eremiti viene scoperta solo a metà libro. Medardo salvato dall’esercito arriva a Terralba e si dimostra perfido. Questo tagliava tutto quello che si trovava intorno a metà, come lui. Questa metà del visconte si impadronisce del feudo. Tutti hanno paura del visconte cattivo, solo la sua balia dice di non vedere molta differenza in lui. Il nipote del visconte insieme al dottor Trelawney è un bersaglio dello zio cattivo che tenta in ogni modo di ucciderlo. Il dottor Trelawney è un medico che inizialmente non si occupa dei malati, ma questo si interessa in modo particolare alla storia del visconte, ed in questo modo inizia a curare anche i malati del villaggio. L’altra metà, che giunge a casa dopo un lungo pellegrinaggio, è esageratamente buona. I due visconti convivono a Terralba, il primo arrecando danni e dolore, l’altro aggiustando le cose e predicando il bene; per questo vengono soprannominati il Gramo ed il Buono. Mentre il Gramo vive nel castello, il Buono vive nei boschi. Il Gramo ed il Buono danno continui incarichi opposti a Mastro Pietrochiodo, un falegname che è molto più abile a costruire ghigliottine per il Gramo che le macchine richieste dal Buono. Non solo il Gramo però suscita ostilità nella corte, anche il Buono, che al suo arrivo è ben voluto da tutti per il suo altruismo, con le sue buone azioni che arrivano perfino a provocare disagi, alla fine risulta sgradevole e quasi insopportabile. Pamela, la contadina molto coraggiosa di cui i due visconti a metà sono innamorati, non tollera più né l’uno né l’altro. La contadina però, preferisce il Buono all'altra metà, ed infatti vivono insieme nel bosco con i suoi animali preferiti. I genitori di Pamela inizialmente vogliono che questa si sposi con il Gramo, perché questo minacciava di distruggere la loro famiglia. Pamela alla fine acconsente alla proposta di matrimonio del Gramo e chiede lei stessa al Buono di sposarla, quindi il giorno delle nozze entrambi i visconti si trovano all’altare. La contadina però sposa il Buono, perché il Gramo arriva in ritardo. Il Gramo, sostenendo di essere lui il visconte Medardo, ritiene che Pamela è sua moglie ovviamente con il dissenso del Buono; quindi per decidere chi è il marito di Pamela, il Gramo sfida a duello la metà buona, che si vede costretta ad accettare. Nel duello le enormi cicatrici che ognuno di loro aveva dove l’altra metà mancava si riaprono. Il Buono ed il Gramo cadono a terra svenuti. Il dottor Trelawney, prende i due corpi e riesce a ricucire le due parti. Rinvenuto il visconte finalmente completo torna una persona vera e sposa Pamela, che diventa viscontessa, moglie di un uomo capace di amarla fino alla fine dei suoi giorni.

La persistenza di una storia: Novecento di Alessandro Baricco

Dopo essere comparsa qualche mese fa in edicola in un volume espressamente dedicato, La vera storia di Novecento ricompare ora in Topolino Gold, libretto celebrativo i sessantanni di Topolino, inteso come pubblicazione, nelle dimensioni attuali (cominciò in formato quotidiano, da Nerbini -le famose tavole tradotte da Pavese, prima di diventare in formato libretto, per Mondadori, complice l’acquisto di una rotativa troppo poco utilizzata).

Il libretto comprende anche:
Paperino e il segreto della 313, del 1995, di Fabio Michelini e Massimo De Vita;
Topolino e la spada di ghiaccio, del 1982, di Massimo De Vita
Paperinik il diabolico vendicatore, del 1969, di Guido Martina, Elisa Penna e Giovan Battista Carpi
L’inferno di Topolino, del 1950, di Guido Martina e Angelo Bioletto

Le storie sono precedute da brevi introduzioni.

Sessant’anni di Topolini e di letteratura

Topolino Gold chiude le lunghe celebrazioni del sessantennio pubblicando le cinque storie ritenute più belle da una serie di votazioni successive dei lettori, chiuse nella fase finale da una votazione on-line.

Escludendo Paperino e il segreto della 313, storia di routine e poco significativa, le altre quattro presentano tutte derivazioni letterarie, da Dante per L’Inferno di Topolino, storia del 1950, uscita sui numeri 7, 8, 9, 10, 11, 12 che aprì ai personaggi e alle trame Disney il genere da allora molto frequentato delle parodie, al Tolkien de Topolino e la spada di ghiaccio, prima incursione nel fantasy da parte dei topi (molto prima de Il signore degli anelli di Peter Jackson), sino al Paperinik il diabolico vendicatore, che evoca il contemporaneo Diabolik.

Baricco forever

Ma nessuna storia Disney era mai stata così spesso ripubblicata come La vera storia di Novecento, quattro volte in poco più di un anno, ribaltando una politica di ristampe solitamente molto parca e molto attenta all’usura che le storie possono subire dalla troppo frequente ripubblicazione, cadenzandole su ritmi generazionali.

Peccato compaia ora in un libretto che, seppur apprezzabile perché la riporta alle dimensioni abituali dopo l’espansione della precedente ristampa, è zeppo di refusi, sbagli e trascuratezze.

Novecento di Baricco però, in questa alleanza che è anche autoriale, rivela ancora di più la sua straordinaria persistenza e capacità di attraversare le forme più diverse, dal cinema al teatro, al libro, al fumetto.

Topolino Gold conferma una volta di più lo straordinario intreccio che in Italia più che altrove (in concordanza con le ascendenze del Disney dei lungometraggi, visitatore di biblioteche europee alla ricerca golosa di fondamenta visive) si è sviluppato fra ascendenze letterarie e fumetto disneyano.